yve_chmur_ent (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
yve_chmur_ent) wrote2016-08-21 03:30 pm
yve_chmur_ent) wrote2016-08-21 03:30 pm
Entry tags:
Переложение с родного на родной или Кладезь Чёрного Кимвала
Ребята затеяли разговор о поэзии и альтерризме и спрашивали, буду ли я участвовать. Да, я хочу высказаться по этой теме.
Начать с того, что свои первые стихи я точно сочинял "по образу". Мы играли в ситуацию, критическую для героя, и "на этом месте" должен был быть спет псалом – такой, чтобы камни зарыдали, светила померкли и враги вместо расстрела побросали оружие к ногам главгера. Что-нибудь типа Псалма о Горькой Реке, только ещё пронзительней. Но в коллекции Царя Давида в точности такого, как мне надо, не было, поэтому мы с Алвой и Мееной "открыли" дотоле никому не известный источник древних религиозных песнопений "Чёрный Кимвал". Я (не будучи на тот момент археологом и не имея поэтому уважения к реальной материальной традиции) постулировал, что в древности "кимвалы" были вроде гитар или арф, а "цимбал" назывались ударные и это со-овсем другое (потому что мне не нравилось слово "псалтирь" и не нравилось в качестве музыкального сопровождения бить в медные тарелки). Короче, пару псалмов из этого кладезя я "вспомнил" и мы их пели – разумеется, светила меркли, камни трескались и враги балдели – но текстов (увы не увы, скорее к лучшему) не сохранилось до сего дня ни в моей голове, ни в памяти товарищей детских игр.
В дальнейшем я был убеждён, что мне как Чёрной Звезде Арийского Армагеддона пристало сочинять только совершенно убойные опусы, на мелочи не размениваться. Это убеждение не мешало мне время от времени баловаться лирическими зарисовками в стихах или дразнилками. Но все мои серьёзные попытки создать нечто настоящее были нацелены на песню, и всякий раз я стремился поймать её образ в некотором мистическом пространстве – это Песня Костров, или это Песня Пуль, или это Песня Убитых Весной. Я для начала усматривал некий цельный эмоционально-образный контур, как звёздное скопление, потом он конденсировался в мелодию, и только потом из неё начинали "выпадать как роса" мне на ум слова – отдельными строфами или даже просто словосочетаниями.
Последнее в таком роде явление пришлось уже на этап моего знакомства с Тринадцатой. Я пытался сложить песню о трёх дарах – я видел всё в образах очень отчётливо, эти три дара для меня-мессии: золото (дар убивать), ладан (дар умирать) и смирну (дар любить). Я слышал музыку, захватывающий мотив, местами видел как медленно вращается в мерцании вся структура песни, и даже различал в ней отдельные строфы. Но тут в игру вмешалась новая мистическая сила, Таточка со своим личным даром, и всё мне порушила.
То есть я понятия не имел ни про какую Тату, просто ощущение было весьма своеобразное – типа как будто я пытаюсь каллиграфически писать при помощи длинного удилища: с одной стороны, линии появляются на удалении, на каком-то другом берегу, и это головокружительно, с другой – это же не буквы, а хрень какая-то! Совсем не то, что надо, не та песня – но зато вот она уже готовая, проснись и пой! Да тьфу, вообще чёрт знает что, зачиркать и начать сначала! И песня опять стремительно складывается сама собой где-то в дальней стороне от меня – и опять на выходе эээ… ну типичное не то (сорри, дочь Алестры!)
Ну потом-то мы наладили работу, когда меня прошибло влюблённостью в Германа и пробило на лирику, как никогда не пробивало до того. И где-то с тех пор (может именно что насмотревшись на Тату с её манерой не заморачиваясь писать про ФСЁ переживаемое) я стал относиться к делу проще, сочинять как только потянет, в том числе стихи, а не песни – и не лезть отбирать лаврики у коллеги-Царя Давида.
Кстати, с точки зрения Таты – это я, оказывается, пишу легко-небрежно и учу её не страдать перфекционизмом. Ну-ну, посчитаем это за комплимент…
Точно могу сказать ещё вот что: часть стихов я теперь сперва складываю в альтерре и только потом перебрасываю к себе домой. Наверное, это та самая привычная для меня с детства манера работы: тронуть камертон – по резонансу найти "про что я жажду сейчас услышать-спеть" или "как про _это_ должно быть спето", дальше сосредоточиться на "как оно выглядит в целом" и "в нём непременно должны быть вот такие отдельные искры", потом увидеть готовую штуку на некотором расстоянии и обрадоваться – "даа, класс, я такое очень хочу перенести к себе!" и уже спокойно, вприглядку, вручную собрать такую же точно штуку из всего, что у меня под рукой дома.
Воттак.
Начать с того, что свои первые стихи я точно сочинял "по образу". Мы играли в ситуацию, критическую для героя, и "на этом месте" должен был быть спет псалом – такой, чтобы камни зарыдали, светила померкли и враги вместо расстрела побросали оружие к ногам главгера. Что-нибудь типа Псалма о Горькой Реке, только ещё пронзительней. Но в коллекции Царя Давида в точности такого, как мне надо, не было, поэтому мы с Алвой и Мееной "открыли" дотоле никому не известный источник древних религиозных песнопений "Чёрный Кимвал". Я (не будучи на тот момент археологом и не имея поэтому уважения к реальной материальной традиции) постулировал, что в древности "кимвалы" были вроде гитар или арф, а "цимбал" назывались ударные и это со-овсем другое (потому что мне не нравилось слово "псалтирь" и не нравилось в качестве музыкального сопровождения бить в медные тарелки). Короче, пару псалмов из этого кладезя я "вспомнил" и мы их пели – разумеется, светила меркли, камни трескались и враги балдели – но текстов (увы не увы, скорее к лучшему) не сохранилось до сего дня ни в моей голове, ни в памяти товарищей детских игр.
В дальнейшем я был убеждён, что мне как Чёрной Звезде Арийского Армагеддона пристало сочинять только совершенно убойные опусы, на мелочи не размениваться. Это убеждение не мешало мне время от времени баловаться лирическими зарисовками в стихах или дразнилками. Но все мои серьёзные попытки создать нечто настоящее были нацелены на песню, и всякий раз я стремился поймать её образ в некотором мистическом пространстве – это Песня Костров, или это Песня Пуль, или это Песня Убитых Весной. Я для начала усматривал некий цельный эмоционально-образный контур, как звёздное скопление, потом он конденсировался в мелодию, и только потом из неё начинали "выпадать как роса" мне на ум слова – отдельными строфами или даже просто словосочетаниями.
Последнее в таком роде явление пришлось уже на этап моего знакомства с Тринадцатой. Я пытался сложить песню о трёх дарах – я видел всё в образах очень отчётливо, эти три дара для меня-мессии: золото (дар убивать), ладан (дар умирать) и смирну (дар любить). Я слышал музыку, захватывающий мотив, местами видел как медленно вращается в мерцании вся структура песни, и даже различал в ней отдельные строфы. Но тут в игру вмешалась новая мистическая сила, Таточка со своим личным даром, и всё мне порушила.
То есть я понятия не имел ни про какую Тату, просто ощущение было весьма своеобразное – типа как будто я пытаюсь каллиграфически писать при помощи длинного удилища: с одной стороны, линии появляются на удалении, на каком-то другом берегу, и это головокружительно, с другой – это же не буквы, а хрень какая-то! Совсем не то, что надо, не та песня – но зато вот она уже готовая, проснись и пой! Да тьфу, вообще чёрт знает что, зачиркать и начать сначала! И песня опять стремительно складывается сама собой где-то в дальней стороне от меня – и опять на выходе эээ… ну типичное не то (сорри, дочь Алестры!)
Ну потом-то мы наладили работу, когда меня прошибло влюблённостью в Германа и пробило на лирику, как никогда не пробивало до того. И где-то с тех пор (может именно что насмотревшись на Тату с её манерой не заморачиваясь писать про ФСЁ переживаемое) я стал относиться к делу проще, сочинять как только потянет, в том числе стихи, а не песни – и не лезть отбирать лаврики у коллеги-Царя Давида.
Кстати, с точки зрения Таты – это я, оказывается, пишу легко-небрежно и учу её не страдать перфекционизмом. Ну-ну, посчитаем это за комплимент…
Точно могу сказать ещё вот что: часть стихов я теперь сперва складываю в альтерре и только потом перебрасываю к себе домой. Наверное, это та самая привычная для меня с детства манера работы: тронуть камертон – по резонансу найти "про что я жажду сейчас услышать-спеть" или "как про _это_ должно быть спето", дальше сосредоточиться на "как оно выглядит в целом" и "в нём непременно должны быть вот такие отдельные искры", потом увидеть готовую штуку на некотором расстоянии и обрадоваться – "даа, класс, я такое очень хочу перенести к себе!" и уже спокойно, вприглядку, вручную собрать такую же точно штуку из всего, что у меня под рукой дома.
Воттак.
no subject
Правильно ли я понял, что ты часть стихов сочиняешь на ЗА, а часть - на ЗЗ?
no subject
no subject
no subject
no subject
Или это было на самом раннем этапе нашего общего общения?
no subject
А похожи-непоходжи - вон мы разок написмали по стиху поъхожему друг на друга, сейчас не помню, какие но точно было.
no subject
Ну, потому и бросилось в глаза, что эти стихи у вас похожи оказались - что обычно таки вы по-разному пишете:)
А на данном этапе чаще как?
no subject
no subject
no subject